谢光辉:我为什么要街拍
52fw.cn 05-05 次遇见2015年杭州秋涛路,一辆摩的
2016年杭州延安路,抽烟少年
▍我为什么要街拍
图文 | 谢光辉
纪实摄影最具影响的是马格南图片社,几乎每个摄影师都是街拍高手,布列松、罗伯特·弗兰克、约瑟夫·蔻德卡、亚历克斯·韦伯、马丁·帕尔都是一座座高峰。作为图片报道机构,马格南最厉害的是每个摄影师的风格不同,或者说很少重叠。摄影风格是怎么产生的?首先要建立起一套属于自己的体系,核心理念——从心出发,为自己拍照。实际上,每个人都具备这种条件,只要不受外界诱惑,静下来拍出心境便是。
四十年前,我拥有第一台相机,恰好遇上改革开放,改革开放最大的变化是人——人的思想观念与生活方式的变化,其次是城市面貌变化。四十年中国城市发展速度惊人,历史上没有,世界上也没有,却幸运地被我们这一代摄影人遇上——记录了这珍贵的历史影像。回头看,在纪实摄影的认识上我们存在不少问题,走过一些弯路。比如早期大批摄影家,舍近求远,一味去遥远的西北地区和偏远山区摄影采风,水过地皮湿,比较肤浅。尽管当时也出了不少获奖作品,但是放到现在来看,价值不是最大。因为农村发展比较缓慢滞后,时代特征变化不大,不如记录当时的城市面貌和居民生活更有意义。
城市是人类文明的结晶,最具时代性,比如一条熙熙攘攘的大街,一座地标性建筑,一辆公交车,一幅标语,一块公益广告,都有时代特征,至于来来往往的男女老少,他们的穿戴发型就更不必说了,为街拍提供了丰富的素材。如今中国城镇化快速发展,出现了很多新城市人,这是这个时代的特色。
2016年杭州延安路银泰百货,化妆品广告秀
2016年三名打工者趁雨天休息逛西湖
2016南京火车站南站
街拍没有专题摄影那样严谨深入,也没有新闻摄影那样敏锐直接,它通常是街头一瞥,按下快门,没有一个明确的主题,也说不岀一个具体理由,其实街拍是纪实摄影中最难的。我以为新闻摄影是冲着突发事件去的,专题摄影则是奔着故事去的,前者有突发事件的支撑,后者有故事的吸引,它们就像是一个抓手或者拐杖,是可以扶助摄影的进展,而街拍没有可以借助的条件,凭的都是实力。专题摄影和新闻摄影反映的都是社会中的个案。而街拍随机性很大,如同统计学中的抽样调查,虽然只取一个大概,但能看到社会的普遍性。
大街上人来人往,街拍的方法很多,也很自由:盲拍——拿一台相机悄悄地凑上去假装若无其事看也不看拍几张,好坏全凭运气;守株待兔——看准一个地方,选好一个角度,等待光影和合适的人或动物经过。当然也可以像约瑟夫·蔻德卡那样到处流浪,拍出内心的孤独;也可以像森山大道那样,像一条街头流浪狗四处寻找食物,拍出内心的饥饿与不安。
1992年上海延安路,自行车王国的年代
2017年浙江衢州火车站,一家三代人
2010年美国纽约曼哈顿
2007年法国里尔地铁
2016年日本东京,街头吸烟区
2016年杭州西湖
2018年杭州平海路
2015年星巴克平海路店
2019年浙江绍兴仓前老街
2019年杭州湖墅南路
2015年浙江丽水
2016年杭州东方家私城
大城市都有国际化趋势,街拍要拍出特色,应该注重本土文化。杭州地处江南,江南文化的核心是吴越文化,它跟竹子一样,看上去柔韧,其实是有风骨的,你想把它拆断还真不容易,一旦削成竹籤跟钉子一样能钉进木头,且不易腐烂。
街拍除了拍自己生活的城市,也应该走出去,不同国家,不同城市,有不同的文化,这样才会感受到文化的差异,从而对自己生活的城市有更清晰的认识和把握,不然很容易拍出同质化的照片。
从事摄影报道三十多年,很多拍摄很难在工作中实施,于是我把街拍当作一块自留地,想怎么拍就怎么拍,保留那份属于自己的天性。